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中國嘻哈熱瞭,賺錢瞭,但唯獨沒有嘻哈的魂

8月5日晚,上海Modernsky Lab,九點的演出八點多已排起長隊。

當晚有摩登天空旗下兩組藝人登臺,不過幾乎所有人都為第二組“紅花會”而來。更準確地說,“紅花會”小白。

“紅花會”登臺時全場爆滿,時髦女學生占多數。turntable後站兩位,臺中央rapper五位,多數時候是前三後二的站位,後排兩位rapper的存在感極低。

但不妨礙現場的火熱。他們唱瞭什麼一句都聽不清,主要成員的舞步和招牌動作卻聽幾首就記住。殺手鐧是手裡的礦泉水瓶,隨節奏往臺下一潑一收一扔瓶。據說在另一位因《中國有嘻哈》走紅的紅花會成員PG One的現場,礦泉水瓶也是他的拿手道具。

水一潑,臺下少女就尖叫;rapper一喊,下面振臂齊呼。

小白和吳亦凡的相似相信很多人都發現瞭。都是耍帥高手,是少女某個階段會被吸引的男生樣板。《中國有嘻哈》尤其初始階段,選手們對吳亦凡和他背後偶像文化的抵觸非常明顯,認為自己的Hip-hop功力在吳亦凡之上的選手不在少數。

然而看過紅花會的現場後發現,地下rappers們引以為傲想要捍衛的東西,至少在這個舞臺上已不算什麼。

在這個場子,反抗主流的,真我的,極度自由的,我統統沒有看到。取而代之的是Hip-hop本身的強烈感官刺激,rapper們從每一個毛孔散發出“我最帥”的訊號,以及確保這些訊號能直達少女身心的努力。

儼然一場粉絲見面會,地下rapper們一躍成為偶像明星。

然而從流行偶像的角度來說,他們倒真的未必有看不起吳亦凡的資本。論舞臺表現,幾個標志性動作來回做的小白,和科班出身的吳亦凡還是有差距的。

《中國有嘻哈》一邊做秀一邊遊戲般數韻腳,導師和選手言談間顧及flow和beat的多樣性;各地Hip-hop孵化基地比如成都的NASA俱樂部或許還有純粹精神,大夥聚眾過招搓盤起舞battle。VICE的紀錄片《川渝陷阱》裡,Bridge、GAI在茶館裡盡情說唱,旁邊喝茶大爺們的異樣眼光他們根本不管的。

如今《中國有嘻哈》的選手們一夕爆紅,背後是資本的推手。資本如洪水,在哪裡都一樣。中國Hip-hop因地下屬性而形成的地域性、價值觀,江湖人的Hip-hop熟人社會,很快將被推倒重建。剛才說到的Hip-hop各個方面,也逃不掉這個過程的洗禮。

現狀是,選手們的微博粉絲數暴漲,順理成章開始與廣告商合作,通告代言錄唱片馬不停蹄;演出費用水漲船高,各類音樂節都開始加大嘻哈比例(比如剛公佈陣容的混凝草音樂節);QQ、網易、蝦米等各大平臺的音樂人計劃中嘻哈歌手成為“搶奪”重點;大廠牌如“摩登天空”從去年便開始佈局嘻哈陣營,“紅花會”便簽入摩登旗下的嘻哈廠牌MDSK。

而此前在中國,單純靠做Hip-hop謀生不易。這是不賺錢的營生,堅持下去全靠熱愛,成名根本不敢想。這裡說的Hip-hop不僅包括饒舌歌手,還有產業鏈中的塗鴉、街舞、B-Box、DJ等。

如今資本湧入,謀生突然不成問題,名利唾手可得。資本大浪淘沙,接下來中國Hip-hop場景和個人命運的演變才是好看的戲。

今天的這股Hip-hop熱潮與前幾年的城市民謠熱幾乎無縫銜接。宋冬野馬頔們還年輕鮮嫩著呢,幾個月前的“趙雷旋風”已成這股浪潮的最後一朵浪花。

不同之處在於,Hip-hop潮比民謠熱更具商業價值。畢竟Hip-hop生意大,如果把幾條分支的亞文化整合推出,商業上的利益不是一人一把琴的城市民謠能比。時尚潮牌、體育、各種地下亞文化,乃至許多年輕人的時髦生活方式,都能與Hip-hop合作無間。

紅花會的演出其實是當日Modernsky Lab與Keep App合作活動的一部分。音樂演出前有三場運動主題session,與Hip-hop的調性非常合拍。

幾乎所有參加《中國有嘻哈》的選手都同意這個觀點:先讓風起。解決溫飽,風生水起,才有機會各自施展本領繼續進步。

這個完全沒有錯。不是所有堅持真我,反對主流文化和制度的人都甘心做癩頭和尚與跛足道人,也沒有這個必要。最理想的狀況是:把自我變成潮流,自己當弄潮兒,影響一部分人實現自我價值。

在美國,Hip-hop俠們做到瞭。Hip-hop自1970年代在紐約佈朗克斯區發端,從社群屬性到團結少數族裔,被白人音樂先鋒發現漸入主流視野,至1980年代Hip-hop已成為一種聲音、一種態度,一個利潤豐厚的產業。完成這個奇跡也不過用瞭十餘年時間。

但有一點很重要,Hip-hop的自由不是說說而已。黑人身體的自由和對韻律、節奏的靈性令Hip-hop從內容到形式都無界限。內容上,早期Hip-hop的錢、車、女人和好勇鬥狠不足以讓它從地下成為主流,少數族裔的自我價值及文化認同覺醒,以Hip-hop為載體批判現實,訴說個人歷史,才真正讓它被主流社會接受,並得以保持自身屬性。

形式上,放克、搖滾、靈魂、爵士、福音、祝酒詞、童謠、金屬……,Hip-hop來者不拒,不斷融合,生命力才長久。

Jay-Z,Kanye West的一雙鞋一出街立馬成爆款,是建立在這個基礎上的。

以中國目前的國情和Hip-hop景況,以及資本無情,中國業界尤愛同質競爭來看,隨節目第一批浮上水面的rapper們一定會經歷大浪淘沙。大部分選手的實力和眼界都太單薄,大浪淘沙的結果會很殘酷。

“嘻哈俠”歐陽靖

像“嘻哈俠”歐陽靖這樣有國際視野,有想法,可以被稱作音樂人的很少。一個大傢比較避諱的事實是,中國的rapper大部分來自社會中下層,受教育程度較低,音樂素養不佳。

如果說選手們厭惡偶像是因為偶像不真實,愛以勵志故事博好感的手段很諂媚,那麼很多選手的歌裡欲望和自負流淌,仍處在收集韻腳的初級階段,與對立的偶像不過半斤八兩。

從商業化的角度來說沒問題,一個rapper隻要有粉絲就能活下去。東北“匪幫說唱”也有擁躉,就像喊麥能喊出底層青年心聲,行業又財源滾滾,以成績單向虛弱的中產階級趣味豎起大拇指。

但音樂終歸不能隻向錢看齊。留在地下,囿於自身水平和眼界,Hip-hop從業者的成長空間自然有限。如今資本有能力把他們一朝變成偶像,就能突破這些局限嗎?

從已經偃旗息鼓,最終也沒有出產雋永好作品的城市民謠熱來看,火起來,資本介入,對音樂人本身並沒有絕對的推進作用。

要和主流趣味、受眾變化、名利誘惑和公司/廠牌的急功近利搏鬥,無論民謠歌手還是rapper要走的路都佈滿荊棘和陷阱。

對中國的rapper們來說更是如此。對Hip-hop價值觀的捍衛和對名利的渴望有天然矛盾,做自己/自負和音樂上的進步亦是如此。

當然中國的Hip-hop版圖還是很豐富的,《中國有嘻哈》隻是一角。網易雲音樂做過四期中國Hip-hop地圖梳理,有興趣可以按圖索驥一個一個聽過去。

大浪淘沙,最後誰能出挑,誰能留下好作品,誰能豐富貧瘠推薦的華語流行音樂,好戲即將上演。















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